راگ
From Wikipedia, the free encyclopedia
راگؘ یا راگ ( سنسکرت حروف تہجی کی بین الاقوامی نقل حرفی: rāga ؛ بھی raga or ragam ؛ لفظی 'رنگ بھرنا' – lit. 'چاشنی دینا' [1] [2] ) ہندوستانی کلاسیکی موسیقی میں ایک میلوڈک موڈ کے مترادف اصلاحی ڈھانچہ ہے۔ [3] راگ کلاسیکی ہندوستانی موسیقی کی روایت کی ایک منفرد اور مرکزی خصوصیت ہے اور اس کے نتیجے میں کلاسیکی یورپی موسیقی میں تصورات کا براہ راست ترجمہ نہیں ہے۔ [4] [5] ہر راگ موسیقی کی شکلوں کے ساتھ مدھر ڈھانچوں کی ایک صف ہے، جسے ہندوستانی روایت میں "ذہن کو رنگنے" اور سامعین کے جذبات کو متاثر کرنے کی صلاحیت سمجھا جاتا ہے۔ [1] [2] [5]
ہر راگ موسیقار کو ایک میوزیکل فریم ورک فراہم کرتا ہے جس کے اندر اسے بہتر بنانا ہے۔ [3] [6] [7] موسیقار کے ذریعہ اصلاح میں راگ کے مخصوص اصولوں کو مدنظر رکھتے ہوئے راگ کے ذریعہ اجازت دی گئی نوٹوں کی ترتیب بنانا شامل ہے ۔ راگ کی رینج چھوٹے راگوں جیسے بہار اور شاہانہ سے لے کر بڑے راگوں جیسے ملکونس ، درباری اور یمان سے زیادہ نہیں ہیں، جن میں اصلاح کی بڑی گنجائش ہے اور جس کے لیے پرفارمنس ایک گھنٹے سے زیادہ چل سکتی ہے۔ راگ وقت کے ساتھ بدل سکتے ہیں، جس کی مثال مروا ہے، جس کی بنیادی نشو و نما روایتی درمیانی آکٹیو کے برعکس، نچلے آکٹیو میں جا رہی ہے۔ ہر راگ [8] روایتی طور پر جذباتی اہمیت اور علامتی تعلق ہے جیسے موسم، وقت اور مزاج کے ساتھ۔ [3] راگ کو ہندوستانی موسیقی کی روایت میں سامعین میں مخصوص جذبات کو ابھارنے کا ایک ذریعہ سمجھا جاتا ہے۔ کلاسیکی روایت میں سیکڑوں راگ تسلیم کیے گئے ہیں، جن میں سے تقریباً 30 عام ہیں، [3] [7] اور ہر راگ کی اپنی "منفرد سریلی شخصیت" ہے۔ [9]
کلاسیکی موسیقی کی دو اہم روایات ہیں، ہندوستانی (شمالی ہندوستانی) اور کرناٹک (جنوبی ہندوستانی) اور راگ کا تصور دونوں کا مشترکہ ہے۔ [6] راگ سکھ روایات میں بھی پائے جاتے ہیں جیسے کہ گرو گرنتھ صاحب ، سکھ مت کا بنیادی صحیفہ۔ [10] اسی طرح، یہ جنوبی ایشیا کی صوفی اسلامی برادریوں میں قوالی کی روایت کا ایک حصہ ہے۔ [11] کچھ مشہور ہندوستانی فلمی گیت اور غزلیں اپنی ساخت میں راگوں کا استعمال کرتی ہیں۔ [12]
ہر راگ میں ایک سوارا ہوتا ہے (ایک نوٹ یا نام کی پچ) جسے شادجا کہا جاتا ہے یا ادھارا سدجا، جس کی پچ کو فنکار من مانی طور پر منتخب کر سکتے ہیں۔ یہ سپتک کے آغاز اور اختتام کو نشان زد کرنے کے لیے لیا جاتا ہے (ڈھیلا، آکٹیو)۔ راگ میں ایک ادیستا بھی ہے، جو یا تو سوار ما ہے یا سوارا پا ۔ ادھیسٹا آکٹیو کو دو حصوں یا انگ میں تقسیم کرتا ہے - پوروں گا ، جس میں نچلے نوٹ ہوتے ہیں اور اترنگا ، جس میں اعلی نوٹ ہوتے ہیں۔ ہر راگ کی ایک وادی اور ایک سموادی ہوتی ہے۔ وادی سب سے نمایاں سوارا ہے، جس کا مطلب ہے کہ ایک بہتر موسیقار دوسرے نوٹوں کے مقابلے وادی پر زیادہ زور دیتا ہے یا اس پر زیادہ توجہ دیتا ہے۔ سموادی وادی کے ساتھ تلفظ ہے (ہمیشہ اس انگ سے جس میں وادی شامل نہیں ہے) اور راگ میں دوسرا سب سے نمایاں سوار ہے۔[توضیح درکار]