接受圣痕的圣弗朗西斯
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“接受圣痕的圣弗朗西斯(或亚西西的圣方济各)”同时指代两幅创作于1428至1432年间的无名画。艺术史学家一般将这两幅画归于弗兰德画家,扬·范·艾克之手。虽然尺寸有所不同,这两幅板面油画几乎完全相同。两幅画尺寸都不大,大幅作品约莫29.3厘米乘33.4厘米,现藏于意大利都灵市的薩包達美術館,小幅作品尺寸为12.7厘米乘14.6厘米,现藏于美国宾夕法尼亚州的费城艺术博物馆。在1470年记录的Anselme Adornes( 1424-1483,布吕赫商人)的遗嘱中可以找到最早的相关文献记载。据记载,他可能曾经拥有这两幅画。自19世纪至20世纪中,大多数学者倾向于将这两幅画看作是扬·范·艾克的学徒或追随者根据扬·范·艾克的底稿设计绘成的。
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画作展示了亚西西的圣方济各(Saint Francis of Assisi)一生中最著名的事件:双膝跪于石头边,于他自己的手掌与脚掌上接受钉于十字架上耶稣基督的圣痕。圣方济各身后是细节具备的岩石和风景,似乎将圣方济置于次要地位。而此种对圣方济的画面处理是第一次在北方文艺复兴艺术中出现。学者大多根据风格和质量确定此画是扬·范·艾克的手笔。另外,在西班牙马德里的普拉多博物馆还有一幅类似油画,但其明暗对比及整体设计都相较前两者逊色许多。
1983至1989年间,这两幅画都被技术检测过,并且经历较大的清理与修复工程。技术分析表明费城的圣方济各画作的木板本身与另两幅扬·范·艾克手笔来自同一棵树,而意大利的圣方济各画作表面颜料之下的底稿确是扬·范·艾克独特的风格。这两幅画最终于1998年在费城艺术博物馆的一次“认识扬·范·艾克 (页面存档备份,存于互联网档案馆)”的展览中聚首。现在学界公认这两幅画均出自统一画家之手。