Неосоул
музыкальный жанр / Материал из Википедии — свободной encyclopedia
Неосо́ул (англ. neo soul) — термин, введённый в оборот музыкальным менеджером Кедаром Массенбургом в 1990-х для обозначения нового музыкального стиля, возникшего вследствие развития традиционного соула и современного ритм-энд-блюза[1]. Основанный в основном на соуле, неосоул отличается менее традиционным звучанием в сравнении с современным ритм-н-блюзом и заимствует элементы джаза, фанка, хип-хопа, поп-музыки, фьюжн и африканской музыки[1][2].
Неосоул | |
---|---|
| |
Направление | Соул, ритм-энд-блюз |
Истоки | Соул, ритм-энд-блюз, современный ритм-энд-блюз |
Время и место возникновения | 1980-е — ранние 1990-е, США, Великобритания |
Музыкальные инструменты | Гитара, голос, пианино, орган, барабаны, трубы |
Годы расцвета | Поздние 1990-е — ранние 2000-е |
Производные | |
Альтернативный R&B | |
Родственные | |
Хип-хоп соул, ню-джаз, эйсид-джаз |
Возникший в США и Великобритании в период 1980-х и начала 1990-х, как своеобразное «возрождение» традиционного соула, неосоул стал одним из мейнстримовых жанров в 1990-х, когда сразу несколько его представителей получили коммерческий успех и признание музыкальных критиков. Во времена своего расцвета неосоул продвигался, как альтернатива повсеместно распространённому, основанному на электронном звучании и зависящему от мастерства продюсеров ритм-н-блюзу[2][3][4]. С момента популяризации жанра и его влияния на звучание современного ритм-н-блюза, неосоул стал широко использоваться в работах афро-американских и других мировых артистов[5]. Типичные представители: Тевин Кэмпбелл, Трей Лоренс, Мэрайя Кэри, Уитни Хьюстон, Мэри Джи Багл, Эрика Баду. Ярким представительным явлением неосоул-музыки можно также назвать - сформированный к середине 90-х годов коллектив, афро-американскую супер-неосоул-группу: «Black Men United» (B.M.U.) со спетой ими одной-единственной песней: «U Will Know» в качестве саундтрека для фильма: «Узы Братства», а также многих его членов с их собственным творчеством. Профессор культурологии Марк Энтони Нэйл писал, что «неосоул и его различные вариации помогли расширить границы и изменить контуры негритянской поп-музыки»[6].