Сорабджи, Кайхосру
Материал из Википедии — свободной encyclopedia
Ка́йхосру Ша́пурджи Сора́бджи (англ. Kaikhosru Shapurji Sorabji (иногда Shapurjee Sorabjee), урождённый Леон Дадли Сорабджи, англ. Leon Dudley Sorabji; 14 августа 1892 (1892-08-14), Эппинг, Эссекс — 15 октября 1988, Уинфрит-Ньюбург) — британский композитор, пианист, музыкальный критик и писатель. Один из самых выдающихся фортепианных композиторов 20-го века. Наиболее известен своими семью «Симфониями для фортепиано соло», четырьмя токкатами, 100 трансцендентными этюдами, шестью фортепианными сонатами и произведениями «Sequentia cyclica», «Opus clavicembalisticum» (какое-то время считавшимся самым длинным фортепианным произведением в истории) и «Гулистан».
Необходимо проверить качество перевода, исправить содержательные и стилистические ошибки. |
Кайхосру Сорабджи | |
---|---|
Основная информация | |
Имя при рождении | англ. Leon Dudley Sorabji[1] |
Дата рождения | 14 августа 1892(1892-08-14)[2][3][…] |
Место рождения | |
Дата смерти | 15 октября 1988(1988-10-15)[2] (96 лет) |
Место смерти |
|
Страна | |
Профессии | пианист, композитор, музыкальный критик, писатель |
Инструменты | фортепиано[1] |
Медиафайлы на Викискладе |
Сорабджи с раннего возраста отличался непохожестью на других. Так как он был смешанного происхождения (отец — парс, выходец из Индии, мать — англичанка) и чувствовал себя отчуждённым от английского общества, он получил частное образование и на протяжении всей жизни имел склонность к уединению. Его мать была пианисткой (как утверждают некоторые биографические источники), а отец — богатым бизнесменом, основавшим трастовый фонд. Данное обстоятельство освободило Сорабджи от необходимости работать. Несмотря на то, что Сорабджи выступал на публике с неохотой и не был виртуозом, он исполнял несколько своих технически сложных произведений публично ― в период между 1920 и 1936 годами. В конце 1930-х годов в жизни композитора произошёл переломный момент, и он наложил ограничения на исполнение своей музыки, действовавшие вплоть до 1976 года. Его сочинения в то время были непопулярны, и он прославился главным образом благодаря своим многочасовым опусам («Opus clavicembalisticum», «Opus archimagicum» и «Opus clavisymphonicum») и музыкальной критике. В 1950-х композитор покинул Лондон и поселился в деревне Корф-Касл[англ.]. Информации о жизни Сорабджи, особенно о его поздних годах, мало, большая часть её была почерпнута из его обширного интервью и писем друзьям.
После первых уроков композиции Сорабджи стал самоучкой. Вначале его привлекала модернистская эстетика, однако позднее он отказался от влияния значительной части устоявшегося современного репертуара, вместо этого опираясь на творчество множества композиторов-импрессионистов. Разнообразное влияние музыки Бузони, Дебюсси и Шимановского привело к созданию индивидуального музыкального языка, сочетающего в себе такие взаимоисключающие друг друга черты, как, например, барочная структура сочинения и применение новаторских и эксцентричных композиционных приёмов. Пьесы Сорабджи характеризуются, в первую очередь, частым использованием полиритмов, взаимодействием тональных и атональных элементов, богатыми орнаментами и ― в некоторых случаях ― контрапунктическим складом. Также в его произведениях зачастую сосуществуют контрастные формы музыки (в основном атематические). В период с 1914 по 1984 год он создал более 100 композиций ― от так называемых «афористических фрагментов», длящихся несколько секунд, до масштабных опусов, исполнение которых занимает несколько часов. Среди них есть оркестровые, камерные и органные пьесы, однако основным средством выражения мыслей композитора было фортепиано. Сейчас Сорабджи сравнивают со многими композиторами-пианистами, которыми он в своё время восхищался, включая Шопена, Листа и Алькана. Особенности его музыки, не самый гармоничный язык и сложные ритмы предшествовали тенденциям середины XX века и более поздним композициям. Его музыка оставалась в основном неизвестной до начала 2000-х годов, но с тех пор интерес к ней существенно вырос.